【雨吁】作词 主唱 吉它 键盘：窦唯

潸浩饫泪 肓诜君众 弆殇落 雨吁 症悻祟意 诩诤朗斡 惶瞠目妄惊喜 几或言勖

令旺书筲笙筝 夭武 少暮 影音遮雾 须校士噤讳猖 徒呜呼 待熹楚 寘众处

以为是一个梦，快要醒了，已经醒了……

其实是梦魇，还没结束，还在挣扎。

世人不知足。譬如诗韵回到上海，肯拨出时间来见我。又邀出小四，相对而坐，相谈颇欢的那刻，我心下是欢喜的。又因此生出叹息，她若留久些多好，一月间得见一两次，也省得我只好总骚扰小四。

又譬如，近旁的朋友待我再好，时不时，我还是会遐想某某若在城中，生活会不会两样。我的小心眼里，也无非是驱使他人帮忙拎东西请客吃饭，闲时解闷，一同看三两本书四五部电影。

这样就思念起了小诺来。去年仓促作别，已五百余天，小诺说这个圣诞依然不能归来，再见时恐怕要相顾两茫然了。连带还小小挂念了一下Charles。

纵然没有空间相隔，与这些人可以长相聚，也不可能尽如我愿。倒是有了这层距离的好，不会被我怠慢，也不曾令我厌烦，天长地久地留存好印象。

@ TEARS

“忧伤的时候／就在温柔的小雨里散步／想一想过去的幸福

看不见未来也不用害怕／明天的我们又会在哪里／这样的问题有谁知道”

这是一首日本民歌的词，许多年前在一篇采访里见到。竟是异常欢喜，过目成诵。从中可窥一斑，岛民的生存危机感，那一种没有大陆依托的不安全感，仿佛漫行于弥天大雾中，除了空茫还是空茫。

之所以中意消极一点的态度，是因为“消极”是绿色无公害的。从心底深处涌上来的虚无感，是属于个人的，至多酿造悲观情绪和一种及时行乐的倾向——不管将来，享受现在。若这种负面情绪变强硬，就会产生侵略。

@ RAIN

Beatles的歌里唱“Rain and tears all the same／But in the sun you've got to play the game...”在这样抒情的背景乐里，隔岸观雨，雨丝清凉的味道沁人肺腑，小水洼里溅起的水珠一个个都是活泼泼的个性，小区当中的路被浸润得湿漉漉的，仿佛《雨巷》提及的石板路⋯⋯眼前种种异于日常情境，令人希望当下可以被无限地延长。

“When you cry in winter time／You can't pretend, it's nothing but the rain...”慢腾腾的节奏里，每一锤重音都被柔软的回忆吞没了。

在雨中狂奔的人们，问一个悠悠走着的人：你为什么不快些走？他答道：前边也在下雨，你们又为什么这么匆忙？

人们总是问我渴望怎样的生活，这样就好了。

小米赠我“满月”礼物，心心念念还没吃到我的生日蛋糕。

是一条波西米亚风格的项链，她说这链子有个名字，叫做帘动留香。

我评价“淫荡”。

项链自谓“帘子”，仿佛脖子在热切地招呼——欢迎惠顾。

喜欢一位作家，要买他作品的全部；喜欢一个导演，要买他作品的全部。因为喜欢了，要了解他不完美的开始，也因为喜欢了，可以原谅他后阶段的歧途，因为喜欢了，他卑微的开端更令人心怀崇拜，对他走上歧路而心怀慈悲。

喜欢一个人，便要爱他的全部。这不仅仅因为你是不完美的，我也是不完美的，地球会集了种种不完美而显得完全。实在是，“完美”的定义本身，有时间性，还有主观性。

罂粟在流脓的伤口上开出最大枝最艳丽的花朵，伟大的人往往是被世俗所定义的人生缺陷所成全的。假使苏轼的仕途一帆风顺，没有为“独以才高”所害，不经过一番痛定思痛，未必会在黄州咏出千古绝唱。又譬如Frida的腿残，Woolf的同性恋倾向，Cammille的乖张执拗，以及张爱玲幼时的颠离，她们无一不是划开了痼疾，才有了另一个世界，才和旁人活得两样。

便是寻常生活里，你眼中的“不修边幅”也许是我中意的“放浪形骸”，我鄙弃的“幼齿未开”或者正是你心水的“天真可爱”，如此种种，不一而足。

我们都有权利圈出两个半球，一半弃而远之，一半用心耕耘，中空一段留待观察。会简单好多，快乐好多。

第一天是一大瓶可乐＋姜片，在锅里咕咕沸腾。盛成一缸，冒着甜的热气，一丝丝咳嗽药水的甘味，三两口落进肚里。暖烘烘地闹将起来，是一种自足。

我想感冒只是端倪，第二天没去药房拿药。走路时走路，吃饭时吃饭，聊天时也有言不由衷的时刻。闷闷的，稍许有些鼻塞眼重。乏力。

第三日，终于折服在康泰克第二版和难喝的感冒清颗粒下。那些化学质一路碰撞着肠壁，诱惑了胃酸，在体内开辟了另一番天地。而我，不明所以地昏沉沉，堕入梦乡。

小小的感冒，引发的不是病毒，而是我的存在感。

那些过去的时光，一分分一秒秒，我以为自己是它的主人，却发现不过是被湮没在时间的洪流里，顺着水道东西南北。而且时间着实是雕刻大师，在我们身上刻下了这样或者那样的痕迹，各各不同的。有的被称之为经验，有的被称之为教训，而有的被叫做回忆。

我不知道人们是否都会在时间的通道里迷路，甚至有的人会突然决意折返，原路返航。我也不知道它所给予的痕迹是恩赐还是惩罚，就好比难以判断小心翼翼的初吻和技巧性的舌吻哪个更甜蜜。既然每件事情都有它的两面性，那么看似正面的“经验”其实就是教训先生穿了件真皮外套，没什么值得骄傲。

我不知道用既有经验去影响别人是对的还是错的，诚然人们会在短期内少走弯路，也可能“模式化”运作会扼杀萌芽中的天才。我还不知道的是，既有经验是否值得来指导自己，如果一个熟人来欺骗我，从此就采取那种不亲近任何人的态度么？假若有人向我提起成长中的辨别力，恕我提醒阁下，骗子与你在一个河道里前行，他们有时比你更快一步。

而谈到回忆，实在是一种精神鸦片。人们通常只认为感动过生命的吉光片羽才值得珍藏，而弗洛伊德告诉观众们，精神病患会抱着从前的伤痛不放。是的，都是逃避现实的表现形式。可是谁为人类的懦弱来负责？现代社会给了人们越来越宽广的视野，却是越来越狭窄的领土，一天中究竟几多时是完全属于自己的时光？那种非常享受的光景——哪怕你用来挖鼻屎、擦皮鞋、放野眼。

我佩服那些逆流而行的真的勇士，他们奔赴着的是自己的童年；却并不真的认为人类应当四体着地，重回洞穴。只是，精神上崇尚理想主义，而在生活里，坦然接受时间在我皮肤上心灵里留下的刻痕。虽然我疑惑它的价值，却深知这每一刀都是有意义的。也许稍候就能受惠，也许将伴我进骨灰盒。

法国教授阿兰·科尔班写过一部名叫《致命的气体与花的芳香——气味的历史》的历史著作，他所描绘的十八、十九世纪的巴黎，成了欧洲各种污秽的都会。在这位气味学家看来，法国的历史就是无法形容的臭气史。它引发了Patick Suskind的灵感，《香水》第一章就呈现了不堪入目的城市，满积污垢，冰冷无情。

而导演Tom Tykwer（执导《罗拉快跑》的鬼才）拉开的序幕有一种令人不忍卒观的视觉冲击力，面对这一桢桢挑战心理承受能力的影像，几欲作呕却印象深刻。总体上来讲，一部改编自名著的影片——况且小说的世界自成天地，有超现实色彩，不令看过书的观众失望就算成功了，况且其水准确属一流，可以排入2006年度新片的TOP 5。

我对“谋杀犯”格雷诺耶这样的人抱着同情的态度，并且羡慕他与生俱来的天才与使命感。

敬请期待大碟版，近日即将面世。

男人喜欢听黄易老先生说秦史，他笔下的项少龙艳福更胜韦小寳，简直纳尽天下之超级美女，人数嫌多时还会想尽方法死掉几个。女人热爱《我叫金三顺》的逻辑，善良真诚执着的人，哪怕年龄偏大其貌不扬身材臃肿脾气暴躁，有那一技旁身，总能吊到纯铂金龟婿。

 如果男人的世界观是项少龙，女人的世界观是金三顺，几十年后，人类灭绝。这是理想主义的幻灭。